Si bien la aparici\u00f3n de los ordenadores revolucion\u00f3 el dise\u00f1o gr\u00e1fico, existe en la actualidad un grupo de dise\u00f1adores que se ha propuesto una vuelta a las ra\u00edces del dise\u00f1o; en un intento de mayor acercamiento a la artesan\u00eda y al arte.<\/p>\n
Volver, en cierto modo, la vista atr\u00e1s; no supone la negaci\u00f3n del uso y beneficios de los recursos digitales. La clave reside en la utilizaci\u00f3n del software digital como una herramienta m\u00e1s, pero sin que por ello se vea limitada la creatividad y la originalidad, la capacidad de experimentar con nuevos materiales y t\u00e9cnicas, etc.
\nSe trata \u00e9ste de un dise\u00f1o org\u00e1nico, manual, en el que texturas e imperfecciones conviven con la infalibilidad de las computadoras.<\/p>\n
Si tratamos de poner una fecha concreta al inicio de este fen\u00f3meno, puede que el primer nombre que se nos venga a la cabeza sea el de Kyle Cooper y sus imitados t\u00edtulos de cr\u00e9dito para Seven, o el de Stefan Sagmeister y la invitaci\u00f3n para su conferencia en la sede AIGA en Detroit. Los datos del evento hab\u00edan sido marcados con un bistur\u00ed en el torso del propio Sagmeister quien, tras ello, se hab\u00eda hecho fotografiar con una caja de tiritas en su mano izquierda.<\/p>\n
Aunque no todos los trabajos de este austriaco siguen una l\u00ednea tan extrema; cabe destacar en su portafolio, junto a cubiertas de discos para Lou Reed o David Byrne, una tipograf\u00eda construida con pelos p\u00fabicos, ejemplo de dise\u00f1o 100% natural.<\/p>\n
Con estas propuestas Cooper, Sagmeister y otros colegas como Paul Elliman, Peter Miles o Graham Rawle, exploraban una senda en la que, tanto por la est\u00e9tica como por la actitud, el dise\u00f1o se acercaba, sino al arte, a la artesan\u00eda. Se puede definir como una especie de renacimiento del movimiento arts & crafts de finales del XIX.<\/p>\n
Plastic Kid es el seud\u00f3nimo del dan\u00e9s Jakob Printzlau, que aboga por lo artesanal, e incluso por lo imperfecto, como reivindicaci\u00f3n de la dimensi\u00f3n art\u00edstica del dise\u00f1o: \u00abintento que mi trabajo parezca menos digital, porque odio que todo sea demasiado perfecto. Habr\u00e1 gente en desacuerdo pero, en mi opini\u00f3n, el trabajo digital est\u00e1 m\u00e1s relacionado con la producci\u00f3n y el consumo de masas, cosa que no sucede con los trabajos hechos a mano, tal vez porque hay un elemento art\u00edstico en ello\u00bb.\n<\/p><\/blockquote>\n
De la misma opini\u00f3n son los integrantes de La Camorra, joven estudio madrile\u00f1o formado por \u00c1ngel F. Herrera y An\u00edbal Hern\u00e1ndez de la Fuente, con trabajos como los del El\u00e1stico Club (elaborados con materiales que se estiran en referencia al nombre de la sala); los flyers del Ocho y Medio con su indiscutible predominio del collage; o sus carteles para conciertos de Wau y los Arrrghs!!! Y Juanita y los Feos.<\/p>\n
Es destacablela obra de profesionales como el Premio Nacional de Dise\u00f1o Isidro Ferrer (pionero en este tipo de dise\u00f1o org\u00e1nico en Espa\u00f1a y autor de trabajos tan sorprendentes como El libro de las preguntas, de Neruda) o a la del dise\u00f1ador valenciano Pepe Gimeno, autor de la famosa Graf\u00eda callada, una especie de tipograf\u00eda realizada con restos que el mar vomita a diario sobre la arena y que recibi\u00f3 el premio del Type Directors Club.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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